เราได้รับการบอกเล่าว่า “วิกฤตคนเรือ” ของออสเตรเลียได้รับการหลีกเลี่ยงและสำหรับหลาย ๆ คนมันเป็นกรณีที่ “มองไม่เห็น มองไม่เห็น” เราเฝ้าดูเหตุการณ์ที่คล้ายกันที่เกิดขึ้นในยุโรป บางทียังคงประจบประแจงกับคำแนะนำของ Tony Abbott ที่ว่ายุโรปสามารถเรียนรู้สิ่งหนึ่งหรือสองจากการเข้าใกล้ของออสเตรเลีย แต่ยังคงมั่นใจในความรู้ที่เราได้ทำสิ่งที่ถูกต้องโดยหยุดการจมน้ำในทะเลและ “ความชั่วร้าย” ค้าคนเถื่อน.
นักวิจัยด้านสังคมศาสตร์ได้ชี้ให้เห็นความเข้าใจผิดจำนวนมาก
ที่ประชาชนทั่วไปมีในแง่ของจำนวน สถานการณ์ แรงจูงใจ และกลไกที่แท้จริงสำหรับการยอมรับผู้ขอลี้ภัย และวิธีการที่นักการเมืองมีส่วนร่วมในการขยายความความเข้าใจผิดเหล่านี้เพื่อสร้างความชอบธรรมให้กับนโยบายของพวกเขา
เรื่องนี้มาถึงจุดสูงสุดด้วยการที่รัฐบาล Abbott ปฏิเสธที่จะแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับประเด็นต่างๆ เกี่ยวกับ “ เรื่องน้ำ ” และกฎหมายที่กำหนดให้พนักงานของศูนย์กักกันพูดกับสื่อเป็นเรื่องผิดกฎหมาย
ต่อสู้กับข้อมูลที่บิดเบือน รับข่าวสารของคุณที่นี่ ส่งตรงจากผู้เชี่ยวชาญ
เป้าหมายนับตั้งแต่โฮเวิร์ดปฏิเสธไม่ให้สาธารณชนชาวออสเตรเลียมีโอกาสเห็นผู้ขอลี้ภัยที่เดินทางมาทางเรือเหมือนคนอย่างคุณและฉัน
การนำประเด็นเหล่านี้มารวมกันเป็นผลงานละครที่ชวนดื่มด่ำโดยนักออกแบบท่าเต้นBianca Martinจากเมืองเพิร์ธชื่อ From Afar on a Hill โดยมีจุดมุ่งหมายเพื่อปัดเป่าความเข้าใจผิดเหล่านี้ ให้ข้อมูลเชิงลึกเกี่ยวกับประสบการณ์ชีวิตของผู้ขอลี้ภัย และเปิดเผยความเด็ดขาดของนโยบายการย้ายถิ่นฐานของออสเตรเลีย
ในขณะที่ชาวออสเตรเลียจำนวนมากยังคงเชื่อในการต่อคิวในจินตนาการที่ผู้คนได้รับเลือกให้เข้าตามความดีความชอบ (ระบบคะแนนที่เลือกคนที่มีทักษะที่จำเป็นเพื่อเสริมสร้างเศรษฐกิจของออสเตรเลีย) หรือความเสี่ยงที่จะถูกประหัตประหาร (การรับด้านมนุษยธรรมที่เลือกผู้รับที่มีค่าควรจาก ค่าย) ความเป็นจริงนั้นยุ่งเหยิงและยุติธรรมน้อยกว่ามาก
ในการเป็นตัวแทนของสิ่งนี้ งานเริ่มต้นด้วยการที่ผู้ชมถูกปฏิเสธ
ไม่ให้เข้าไปในที่นั่งจนกว่าพวกเขาจะทำงานต่างๆ ให้เสร็จ ซึ่งรวมถึงการเข้าแถวตามลำดับรายได้ (แนะนำการเข้าถึงที่แตกต่างกันตามสินทรัพย์ส่วนบุคคล ) การทดสอบโดยพลการเกี่ยวกับความรู้เกี่ยวกับผู้ขอลี้ภัยและนโยบายของออสเตรเลีย (แนะนำการทดสอบสัญชาติ) และการรับคำมั่นสัญญาตามข้อกำหนดของกรมตรวจคนเข้าเมืองและการป้องกันชายแดนสำหรับผู้ขอลี้ภัยด้วยวีซ่าบริดจิงชั่วคราว โดยเฉพาะ:
ฉันสัญญาว่าจะไม่มีส่วนร่วมในกิจกรรมต่อต้านสังคมหรือก่อกวนใด ๆ ที่ไม่คำนึงถึง ไม่เคารพ หรือคุกคามความสุขสงบของสมาชิกคนอื่น ๆ ในชุมชนนี้
จากนั้นผู้ชมจะต้องลงคะแนนว่า “ผู้เข้าแข่งขัน” (นักเต้นที่เป็นตัวแทนของประสบการณ์ผู้ขอลี้ภัย) คนใดจะได้รับสิทธิ์ในการอยู่ต่อ โดยพิจารณาจากเกณฑ์ตามอำเภอใจหลายประการ สิทธิ์นี้ถูกนำเสนอเป็นสิ่งที่ต้องได้รับ และตัวละคร “เกมโชว์” ของการแสดงละคร พร้อมด้วย การโฮสต์สไตล์ The Hunger Gamesแสดงให้เห็นความไม่สำคัญของวิธีการที่ชาวออสเตรเลียปฏิบัติต่อสถานการณ์ในชีวิตจริงและความตาย รัฐบาล/ประชาชน.
การเมืองของการเป็นตัวแทนนั้นเต็มไปด้วยปัญหาเสมอ และงานนี้เกี่ยวข้องกับภาวะที่กลืนไม่เข้าคายไม่ออกโดยตรง ฉากหนึ่งมีนักแสดงที่แสดงประสบการณ์ที่หลากหลายผ่านการเต้นรำและการเคลื่อนไหว ซึ่งบางประสบการณ์มีอยู่ทุกวัน (มีภาระจำนอง) และบางประสบการณ์ไม่มี
เมื่อผู้ชมรู้สึกอึดอัดมากขึ้น ในที่สุดหนึ่งในนักแสดงก็ปฏิเสธคำสั่งของพิธีกรที่ว่าในฐานะ “ผู้เข้าแข่งขัน” เธอต้อง “ทำเหมือนอย่างที่คุณทำถ้าคุณกำลังเย็บริมฝีปากเข้าด้วยกัน”
เมื่อตระหนักถึงศักยภาพของการแสวงประโยชน์และการล้อเลียนแทน การแสดง ณ จุดนี้จึงแตกออก และเสียงพากย์ที่ผิดเพี้ยนของนักแสดงที่พูดถึงความไม่สบายใจของพวกเขาในการเป็นตัวแทนของชีวิตของผู้คนที่อยู่ชายขอบ นำเสนอมิติที่สะท้อนตนเองให้กับงานนี้ พวกเขาตระหนักถึงศักยภาพในการรุกรานและความอ่อนไหวของงานของพวกเขา
ถึงกระนั้น ผู้ชมกลับถูกดึงดูดเข้าไปมีส่วนร่วมอีกครั้ง โดยได้รับการสนับสนุนให้เต้นรำเพื่อคลายความตึงเครียด พร้อมดนตรีและดิสโก้บอล ขณะที่ผู้ชมเหล่านั้นถูกคุมขังอยู่หลังรั้ว การสมรู้ร่วมคิดของเรานั้นชัดเจนขึ้นเมื่อเราได้รับการสนับสนุนให้ดำเนินชีวิตประจำวันต่อไปแม้ว่าจะมีอะไรเกิดขึ้นใต้จมูกของเราก็ตาม ความละอาย ความแปลกใหม่ และความเกลียดชัง แต่ยังรวมถึงความสงสาร ความเห็นอกเห็นใจ ความหวัง และความเห็นอกเห็นใจ
ในการแสดงการไม่ถือสัญชาติ: ผู้ขอลี้ภัยในโรงละคร ภาพยนตร์ และการเคลื่อนไหวในออสเตรเลีย (2015) นักวิชาการชาวออสเตรเลียเอ็มมา ค็อกซ์แย้งว่าการแสดงเช่นนี้บางครั้งอาจมีผลที่ขัดแย้งกัน แทนที่จะเพียงแค่ทำให้สาธารณชนรับรู้ถึงชะตากรรมของผู้ขอลี้ภัย พวกเขาสามารถสนับสนุนแนวคิดที่ว่ามีคนสองประเภทที่แตกต่างกันในโลก – พลเมืองและไม่ใช่พลเมือง – ซึ่งสิทธิแตกต่างกัน
สิ่งนี้ขัดกับสัญชาตญาณ เนื่องจากจุดมุ่งหมายทั้งหมดของชิ้นส่วนดังกล่าวคือการแสดงใบหน้าของมนุษย์ ซึ่งรัฐบาลได้ทำงานอย่างหนักเพื่อปกปิด แต่ค็อกซ์ชี้ประเด็นว่าผลงานดังกล่าวสามารถเสริมการวาดเส้นแบ่งระหว่างศิลปินและศิลปินที่พวกเขาเป็นตัวแทนโดยไม่ได้ตั้งใจ โดยไม่สนใจสิทธิพิเศษของเสรีภาพในการแสดงออก (หรือเพียงแค่เสรีภาพ) ที่มีให้สำหรับบุคคลใดบุคคลหนึ่ง และตอกย้ำความแตกต่างด้วยการเน้นองค์ประกอบที่ก่อความไม่สงบ เช่น การจลาจล การทำร้ายตัวเอง การฆ่าตัวตาย และการเสียชีวิตในทะเล
ในทางที่การเป็นตัวแทนที่มีอยู่ในการแสดงดังกล่าวยังอาจค้ำจุนโครงสร้างของรัฐชาติ ซึ่งเป็นผู้ร้ายที่ชัดเจนในสถานการณ์ทั้งหมด โดยเน้นย้ำถึงความแตกต่างระหว่างพลเมืองที่มีสิทธิ (ตามรัฐชาติ) และผู้ที่ไม่มี
แนะนำ 666slotclub / dummyrummyvip / hooheyhowonlinevip
